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“这是我们的主编,李清泉老师。”

“这是副主编,王朦老师。”

在王洁的介绍下,方言规规矩矩地和两人握手,互相寒暄了一阵儿。

“我还以为你要过几天才来。”

李清泉简单地了解来龙去脉,慈眉善目道:“没想到你来的这么快,稿子改得也这么快,刚来就把稿子给改好了。”

“您给看看,我先吃饭。”

周雁茹把稿纸递了过去。

王朦让李清泉先看,目光投向方言,“你刚才说你写的《牧马人》不是伤痕文学?”

“不是。”

方言摇了摇头,“跟周老师讨论了以后,我觉得有《黄土高坡》这一篇伤痕小说就足够了,我想尝试点不一样的。”

“你觉得伤痕小说不好吗?”

王朦和季秀英等人对视一眼。

“不能说不好,也不能说太好。”

方言回答,“我知道很多人在肉体上、心灵上留下了这样那样的伤痕,现在很多作品写的也是这些,但我觉得一个人、一个国激a不应该一直沉浸在这样的事上,应该振作起来,站起来,生活还是要向前看。”

王朦双手抱怀,“怪不得你的《黄土高坡》写的这么朝气积极,不过为什么《牧马人》的结尾那么灰暗呢?”

“这不有光明,就有黑暗嘛。”

方言把跟周雁茹说的动机又复述了一遍。

王朦点了下头,“既然伱觉得你改的《牧马人》不是伤痕文学,那你认为是什么?”

“我想把这个当成是一种反思的文学。”

方言语气里透着坚定。

“反思的文学?”

不只是王朦,李清泉、周雁茹等在场的所有人,全都为这個闻所未闻的提法为之一惊。

“对,伤痕是一种悲剧。”

方言认真地像在公务员面试一样,“但是鲁迅先生说过,悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。”

随即伸出两根手指,“可见,悲剧应该有两个层次,第一是表现灾难,第二是在灾难中展现崇高,我觉得伤痕文学只停留在第一个层次,一味地倾诉委屈,叙述不幸,可忽视了对人格的刻画。”

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